Recopilado y preservación del arte de los medios en los museos portugueses

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Eva Direito
Cristina Sá
Joana Teixeira

El objetivo de esta investigación es trazar las prácticas que rodean la recopilación del arte de los medios en los museos portugueses, centrándose especialmente en las estrategias de conservación empleadas por las instituciones pertinentes. En el centro del estudio se encuentra un análisis crítico de los datos recopilados a través de una encuesta en línea, completada por las siguientes instituciones: Museu da Bienal de Cerveira, Museu de Arte Contemporânea de Serralves, Centro de Arte Oliva, Coleção de Arte Contemporânea do Estado y Museu Nacional de Arte Contemporânea do Chiado.


Los hallazgos indican una escasez significativa de conservadores especializados en Portugal, junto con una falta de terminología estandarizada en la conservación del arte de los medios. La brevedad de la muestra sugiere una falta de transparencia por parte de las instituciones y un acceso público limitado a la documentación digital relativa a nuestro objeto de estudio. Sin embargo, esta muestra proporciona información valiosa sobre las prácticas actuales que normalmente son inaccesibles para el público.

Palabras clave
arte de los medios, conservación, colecciones portuguesas, museos portugueses

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Cómo citar
Direito, Eva et al. «Recopilado y preservación del arte de los medios en los museos portugueses». Artnodes, 2025, n.º 36, pp. 1-10, doi:10.7238/artnodes.v0i36.431884.
Biografía del autor/a

Eva Direito, Escuela de Arte de la Universidad Católica Portuguesa

Investigadora y conservadora portuguesa, con un título en Conservación y un máster en Conservación del Arte de los Medios. Con un sólido interés en los enfoques interdisciplinarios, ha trabajado en varios campos, como la conservación, el cine, la fotografía y la ilustración. Su investigación se centra en cómo los nuevos materiales y los métodos de comunicación en evolución afectan a la creación, percepción y conservación del patrimonio cultural. Estos cambios continuos hacen que el papel del conservador sea cada vez más complejo y dinámico, lo que requiere adaptación e innovación continuas.

Cristina Sá, Escuela de Arte de la Universidad Católica Portuguesa

Cristina Sá es profesora adjunta en la Facultad de Artes de la Universidad Católica Portuguesa, con más de 20 años de amplia experiencia en enseñanza en el campo de la cultura digital y los nuevos medios. Su investigación a largo plazo incluye experiencia internacional en UC Berkeley y UPF Pompeu Fabra, centrándose en la ontología de la interfaz y sus operaciones mediadoras tanto en medios participativos digitales como en medios experimentales. Tiene un gran interés en la investigación artística basada en la comunidad, reconociendo el potencial de las prácticas artísticas para la innovación social. Existe una fuerte tendencia a la interdisciplinaridad en campos como Comunicación, Arte y Tecnología, derivada de su formación híbrida en Ingeniería (licenciada), Arte (máster) y Comunicación (doctorado).

Joana Teixeira, Escuela de Arte de la Universidad Católica Portuguesa

Es investigadora de conservación del arte contemporáneo. Trabaja como profesora adjunta en la Escuela de Arte de la Universidad Católica Portuguesa y forma parte del equipo de gestión, además de ser coordinadora del máster en Conservación y Restauración del Patrimonio Cultural. También lleva a cabo investigaciones en el CITAR (Centro de Investigación para la Ciencia y la Tecnología de las Artes), especializado en la conservación del arte contemporáneo, con un enfoque en la relación entre la reflexión teórica, la acción práctica y los procesos de documentación. Tiene un doctorado en Conservación y Restauración del Patrimonio Pictórico, y se centra en la exploración teórica del papel del artista y las limitaciones en las intervenciones de conservación y restauración. Colabora con artistas contemporáneos y diversas instituciones, como el Museo Serralves y la Facultad de Bellas Artes de Oporto, en la conservación de sus obras.

Citas

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