La máquina iconoclasta en la era digital

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José María de Luelmo Jareño
Universidad Politécnica de Valencia
https://orcid.org/0000-0002-4803-7326

Ciertos episodios acaecidos a mediados de 2020 evidenciaron el arraigo de la violencia simbólica de carácter popular. Aunque la afinidad de estas acciones con otros episodios históricos muestra un patrón recurrente, casi de manual, lo cierto es que coinciden en el tiempo con la dinámica de las imágenes característica de la era digital, tácitamente iconoclasta, y con prácticas actuales que también lo son de forma destacada. Adoptando un enfoque metaforológico, el artículo se sirve del concepto operativo de máquina iconoclasta para reunir ejemplos de ese fenómeno global y descubrir en ellos un sustrato común –sujeto a cambios de tono, formato y polaridad– que permite dotarlos de consistencia y establecer concomitancias dentro de la compleja iconosfera actual. De especial importancia en el desarrollo de la investigación son aquellos modos artísticos que renuevan el espíritu de la praxis vanguardista y se sirven de las variables fundamentales de la mecánica iconoclasta para sondear críticamente los atributos y los usos de la imagen en la contemporaneidad.

Palabras clave
iconoclasia, cultura digital, arte digital, browser art, meme

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Cómo citar
de Luelmo Jareño, José María. «La máquina iconoclasta en la era digital». Artnodes, n.º 28, doi:10.7238/artnodes.v0i28.385081.
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(c) José De Luelmo Jareño, 2021


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Biografía del autor/a

José María de Luelmo Jareño, Universidad Politécnica de Valencia

Profesor titular de la Universitat Politècnica de València (España), donde imparte clases en el Máster Oficial en Artes Visuales y Multimedia y en el Grado en Diseño y Tecnologías Creativas. Se doctoró en Bellas Artes en dicha universidad y prepara actualmente su doctorado en Filosofía por la Universitat de València. Sus investigaciones sobre la imagen, de muy amplio espectro, han formado parte de numerosos congresos y han sido publicadas en revistas científicas de España, México, Chile, Colombia y Brasil, en revistas culturales como Archipiélago, Pasajes, Lápiz y Lars, en un par de monografías, y en diversas obras colectivas. Los resultados de su práctica artística han llevado a una veintena de exposiciones individuales y a integrar más de un centenar de carácter colectivo.

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