La atracción del movimiento: la representación moderna y la imagen del movimiento

Abstract

A lo largo de todo el periodo formativo de la cultura del cine (desde fines de la década de los diez hasta por lo menos la década de los cincuenta), la idea de que el arte cinematográfico estaba ligado esencialmente a su dominio de la kinesis –la representación y la percepción del movimiento– hubiese sido una obviedad para la mayoría de los teóricos y practicantes. A partir de entonces, sin embargo, la centralidad del movimiento, aunque rara vez negada de forma explícita, se ha visto ciertamente marginalizada en la mayoría de los debates, en pro de cuestiones tocantes siempre a la narración (ligadas al acto de narrar y a la caracterización en el análisis fílmico; a los procesos de identificación, de contención ideológica o de representación en las discusiones sobre espectatorialidad). Quiero sostener la importancia de un regreso a la consideración del movimiento en calidad de factor desatendido (o reprimido) de la estética del cine, así como de su teoría e historia.