El pasaje oscuro. Imágenes técnicas e imágenes tradicionales en Vilém Flusser

Resumen

Vilém Flusser propone, en El universo de las
imágenes técnicas, que no tiene sentido tratar de
descifrar las imágenes en términos de «verdad» o
«falsedad», sino que hay que hacerlo en términos
de «probabilidad» o «improbabilidad», en función
de si tales imágenes aparecen como «informativas
» o bien como «redundantes», distinción que,
como indica, tiene una dimensión ética y estética.
Para producir imágenes nuevas, informativas y no
redundantes, el productor de imágenes (técnicas)
debe trabajar contra la automaticidad que instauran
los programas, lo cual sucede en el pasaje oscuro
del aparato programado ad hoc, y así obligar
al aparato a producir imágenes poco probables.
Este mismo argumento, que Flusser emplea para
restituir al productor de imágenes la posibilidad
de su libertad, permite también poner en crisis
la distinción radical que hace el propio Flusser
entre las imágenes tradicionales —ya sea dibujo,
pintura, etcétera— y las imágenes técnicas —las
que precisan de la mediación de los aparatos, las
programadas ad hoc por el aparato que las produce—
y reconocer en ambos casos la posibilidad de
ese margen de maniobra.

Abstract

In Into the Universe of Technical Images, Vilém
Flusser argues that it does not make sense to try
to decipher images in terms of “truth” or “falsehood”,
but that must be done in terms of “probability”
or “improbability”, depending on whether
such images appear as “informative” or as
“redundant”, a distinction that, as he points out,
has both an ethical and an aesthetic dimension.
In order to produce new, informative, non-redundant
images, the producer of (technical)
images must work against the automaticity that
the program establishes, whatever happens in the
dark passage of the ad hoc programmed device,
thus forcing the device to produce images that
are more unlikely. This very same argumentation,
that Flusser uses to restore the producer of images
the possibility of his freedom, also allows to
put in crisis the radical distinction that Flusser
himself makes between traditional images (be
it drawing, painting, etc.) and technical images
(those that require the mediation of the devices,
those programmed ad hoc by the device that
produces them) and recognize in both cases the
possibility of this leeway.