Censuras y licencias para la representación del teatro de Lope de Vega
Article Sidebar
Main Article Content
En este artículo se analizan las copias manuscritas de dos comedias y tres autos atribuidos a Lope de Vega: La gran columna fogosa y Nunca mucho costó poco, y La concepción de Nuestra Señora concebida sin mancha de pecado original, La privanza del hombre y Las aventuras del hombre, respectivamente. Estos testimonios, prácticamente desatendidos hasta el momento, contienen censuras y licencias de representación que, junto a otras huellas escénicas, los hacen imprescindibles para trazar la vida del teatro lopesco sobre los escenarios; notas de censores, nombres aún no identificados en las bases de datos que integran ASODAT, representación de papeles femeninos por parte de hombres o puestas en escena de aficionados son algunos de los casos que mostraremos.
Article Details

Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución 4.0.
(c) Emma María Marcos Rodríguez, 2023
Derechos de autor
Los autores que publican en esta revista están de acuerdo con los siguientes términos:- Los autores conservan los derechos de autor.
- Los textos publicados en esta revista están sujetos –si no se indica lo contrario– a una licencia de Reconocimiento 3.0 España de Creative Commons. Puede copiarlos, distribuirlos, comunicarlos públicamente, hacer obras derivadas y usos comerciales siempre que reconozca los créditos de las obras (autoría, nombre de la revista, institución editora) de la manera especificada por los autores o por la revista. La licencia completa se puede consultar en http://creativecommons.org/licenses/by/3.0/es/deed.es.
- Los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.
- Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) antes y durante el proceso de envío, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados (Véase The Effect of Open Access) (en inglés).
Asodat = Ferrer Valls, Teresa, coord., ASODAT . Bases de Datos Integradas del Teatro Clásico Español, en línea, <https://asodat.uv.es/>. Consulta del 12 de mayo de 2022.
Cañas Murillo, Jesús, «Notas sobre la censura de representación en el teatro público español de la época barroca», Annali. Sezione Romanza. Università degli Studi di Napoli «L’Orientale», LIV 1 (2012), pp. 21-61.
Catcom = Ferrer Valls, Teresa, dir., CATCOM. Base de datos de comedias mencionadas en la documentación teatral (1540-1700), en línea, https://catcom.uv.es/consulta/. Consulta del 12 de mayo de 2022.
Clemit = Urzáiz Tortajada, Héctor, dir., CLEMIT (Censuras y licencias en manuscritos e impresos teatrales), en línea, https://clemit.uv.es/consulta/. Consulta del 12 de mayo de 2022.
Dicat = Ferrer-Valls, Teresa, dir., Diccionario biográfico de actores del teatro clásico español, Reichenberger, Kassel, 2008.
Ettinghausen, Henry, «Enemigos e inquisidores: los Sueños de Quevedo ante la crítica de su tiempo», Studia Aurea: Revista de Literatura Española y Teoría Literaria del Renacimiento y Siglo de Oro, 4 (2010), pp. 297-318.
Florit Durán, Francisco, «Pensamiento, censura y teatro en la España del Siglo de Oro», en Pensamiento y literatura en los inicios de la modernidad, ed. J. Garau, IDEA/IGAS, Nueva York, pp. 21-46.
Gacto Fernández, Enrique, «Sobre la censura literaria en el s. xvii: Cervantes, Quevedo y la Inquisición», Revista de la Inquisición (intolerancia y derechos humanos), 1 (1991), pp. 11-62.
García-Reidy, Alejandro, «Más allá del aura: los manuscritos-copia del teatro de Lope», comunicación presentada en el X Congreso internacional Lope de Vega: Editar a Lope, treinta años después, Universitat Autònoma de Barcelona, 24-26 de noviembre de 2021.
Manos teatrales. Base de datos de manuscritos y copistas teatrales, dirs. A. García-Reidy y M.R. Greer, en línea, <https://manos.net/>. Consulta del 12 de mayo de 2022.
Menéndez Pelayo, Marcelino, «IV. Comedias de vidas de santos», Estudios sobre el teatro de Lope de Vega. Tomo I: Autos, comedias de la Sagrada Escritura y de santos, Librería general de Victoriano Suárez, Madrid, 1919.
Paz y Melia, Antonio, y Julián Paz, Catálogo de las piezas de teatro que se conservan en el Departamento de Manuscritos de la Biblioteca Nacional. Tomo I, Tipográfica Blass, Madrid, 1934.
Pinto Crespo, Virgilio, «Pensamiento, vida intelectual y censura en la España de los siglos XVI y XVII», Edad de Oro, 8 (1989), pp. 181-192.
Presotto, Marco, «Manoscritti teatrali del Siglo de Oro nella collezione Holland a Melbury House», Annali di Ca’foscali. Rivista della Facoltà di Lingue e Letterature Straniere dell’Universitá di Venezia, XXXVI 1-2 (1997), pp. 489-515.
Presotto, Marco, «El teatro de Lope y la censura», Talía. Revista de Estudios Teatrales, 1 (2019), pp. 9-25.
Sánchez Mariana, Manuel, «Los autógrafos de Lope de Vega», Manuscrt.Cao, 10 (2011).
Urzáiz Tortajada, Héctor, «La censura del teatro clásico español», Talía. Revista de Estudios teatrales, 1 (2019), pp. 1-8.
Urzáiz Tortajada, Héctor, «Hagiografía y censura en el teatro clásico», Revista de literatura, LXXVII 153 (2015), pp. 47-73.
Urzáiz Tortajada, Héctor, «Noticia que no es bien que se toque: el teatro del Siglo de Oro frente a la censura», en Dramaturgia y espectáculo teatral en la época de los Austrias, ed. J. Farré, Universidad de Navarra-Iberoamericana-Vervuert, Madrid-Frankfurt am Main, 2009, pp. 147-164.
Vega Carpio, Lope de, La concepción de Nuestra Señora concebida sin mancha de pecado original, eds. I. Arellano y J. Cañedo, Castalia, Madrid, 1991, pp. 205-258.
Vega Carpio, Lope de, La Concepción de Nuestra Señora. Las aventuras del hombre, eds. C.C. García Valdés y A. Izquierdo Domingo, Reichenberger, Kassel, 2022.
Vega Carpio, Lope de, La privanza del hombre, ed. V. Roncero López, Reichenberger, Kassel, 2018.