«Indústria / Matrius, trames i sons»: un arxiu de veus i sons sobre patrimoni industrial per a l’IVAM (València, Espanya)

Article Sidebar

PDF (Castellano)

Main Article Content

Tono Vizcaíno Estevan
Associació Valenciana d’Antropologia
https://orcid.org/0000-0001-6682-6452
Lorenzo Sandoval
The Institute for Endotic Research
https://orcid.org/0009-0006-1436-9724

Indústria / Matrius, trames i sons és una proposta de caràcter híbrid que se situa entre la creació d’un arxiu i un projecte artístic. El projecte, desenvolupat entre 2019 i 2021 per a l’Institut Valencià d’Art Modern (IVAM) (València, Espanya), pretén oferir una lectura necessàriament parcial del patrimoni industrial valencià basada en allò sonor, allò immaterial i els moviments socials. La proposta es desenvolupa a través de la compilació de sons, processos, imatges, vídeos, música i discursos vinculats a les fàbriques en el seu context original d’ús, però també en el seu abandó i en la seva reconversió en espais patrimonials. El projecte es posiciona fora de la imatge romantitzant de la ruïna industrial, i entén el patrimoni i la història com a processos vius, no pas tancats, que permeten generar eines conceptuals per entendre el passat, el present i el futur de la història del treball i les seves relacions amb la cultura. A més de la documentació i de la creació de l’arxiu, Indústria es va materialitzar en una exposició temporal a l’IVAM. En aquest text proposem aprofundir en els fonaments teòrics i metodològics del projecte, així com reflexionar sobre el potencial de les eines artístiques i curatorials per treballar amb una noció dinàmica de patrimoni industrial.

Paraules clau
patrimoni industrial, arxiu , memòria, so, oralitat, moviments socials

Article Details

Com citar
Vizcaíno Estevan, Tono; Sandoval, Lorenzo. «“Indústria / Matrius, trames i sons”: un arxiu de veus i sons sobre patrimoni industrial per a l’IVAM (València, Espanya)». Treballs d’Arqueologia, 2024, vol.VOL 27, p. 193-20, doi:10.5565/rev/tda.156.
Drets
Creative Commons License

Aquesta obra està sota una llicència internacional Creative Commons Reconeixement 4.0.

(c) Tono Vizcaíno Estevan, Lorenzo Sandoval, 2025

Referències

AGAMBEN, G. (2005). Profanaciones. Buenos Aires: Adriana Hidalgo Editora.

AGAMBEN, G. (2014). ¿Qué es un dispositivo? Buenos Aires: Adriana Hidalgo Editora.

ARCHILA NEIRA, M. (2005). «Voces subalternas e historia oral». Anuario Colombiano de Historia Social y de la Cultura, 32, 293-308.

AZOULAY, A. (2018). «Unlearning the Origins of Photography». Fotomuseum Winterthur. Recuperado de https://www.fotomuseum.ch/de/2018/09/06/unlearning-the-origins-of-photography/ [Consulta: 13 de agosto de 2024].

BENDIX, R. F. (2009). «Heritage between Economy and Politics: An Assessment from the Perspective of Cultural Anthropology». En: SMITH, L.; AKAGAWA, N. (eds.). Intangible Heritage. Londres: Routledge, 253-269.

BERG, M.; HUDSON, P. (2023). Slavery, Capitalism and the Industrial Revolution. Cambridge: Polity Press.

BERGER, S. (2014). «National Museums in between Nationalism, Imperialism and Regionalism, 1750-1914». En: ARONSSON, P.; ELGENIUS, G. (eds.). National Museums and Nation-building in Europe 1750-2010: Mobilization and legitimacy, continuity and change. Londres y Nueva York: Routledge, 13-32.

BERGUA, J. A.; MOYA, L. (2023). «Ocularcentrismo y occidentalidad: Más allá del debate sobre las modernidades». Imaginación o Barbarie, 26, 47-67. Recuperado de https://zaguan.unizar.es/record/126456

CASTILLO ALONSO, Juan José (2004). «La memoria del trabajo y el futuro del patrimonio». Sociología del Trabajo, 52, 3-36.

DELEUZE, G. (1990). «¿Qué es un dispositivo?». En: VV. AA. Michel Foucault, filósofo. Barcelona: Gedisa, 155-163.

FARINELLI, F. (2007). «La razón cartográfica, o el nacimiento de Occidente». Revista de Occidente, 314-315, 5-18.

FEDERICI, S. (2013). Revolución en punto cero: Trabajo doméstico, reproducción y luchas feministas. Madrid: Traficantes de Sueños.

FEDERICI, S. (2022). Ir más allá de la piel: Repensar, rehacer y reivindicar el cuerpo en el capitalismo contemporáneo. Madrid: Traficantes de Sueños.

GARCÍA CANCLINI, N. (1999). «Los usos sociales del Patrimonio Cultural». En: AGUILAR CRIADO, E. (coord.). Patrimonio etnológico: Nuevas perspectivas de estudio. Sevilla: Instituto Andaluz de Patrimonio Histórico.

GINZBURG, C. (1980). The Cheese and the Worms: The Cosmos of a Sixteenth-Century Miller. Londres: Routledge & Kegan Paul.

GNECCO, C. (2014). «Multivocalidad, años después». En: RIVOLTA, M. C.; MONTENEGRO, M.; MENEZES FERREIRA, L.; NASTRI, J. (eds.). Multivocalidad y activaciones patrimoniales en arqueología: Perspectivas desde Sudamérica. Buenos Aires: Universidad Nacional del Centro de la Provincia de Buenos Aires.

GONZÁLEZ-RUIBAL, A.; ALONSO-GONZÁLEZ, P.; CRIADO-BOADO, F. (2018). «Against reactionary populism: Towards a new Public Archaeology». Antiquity, 92(362), 507-515 y 525-527.

HAMILAKIS, Y. (2009). «What is Archaeological Ethnography?». Public Archaeology, 8(2-3), 65-87.

HEINICH, N. (2009). La fabrique du patrimoine: «De la cathédrale à la petite cuillère». París: Maison des Sciences de l’Homme.

HERNÀNDEZ, G.-M.; SANTAMARINA, B.; MONCUSÍ, A. (2005). La memoria construida: Patrimonio cultural y modernidad. Valencia: Tirant lo Blanch.

HOMOBONO MARTÍNEZ, J. I. (2008). «Del patrimonio cultural al industrial: Una mirada socioantropológica». En: PEREIRO, X.; PRADO CONDE, S.; TAKENAKA, H. (coords.). Patrimonios culturales: educación e interpretación: Cruzando límites y produciendo alternativas. San Sebastián: Ankulegi. Asociación Vasca de Antropología, 57-74.

JAY, M. (2003). «Devolver la mirada: La respuesta americana a la crítica francesa al ocularcentrismo». Estudios visuales: Ensayo, teoría y crítica de la cultura visual y el arte contemporáneo, 1, 60-81.

JONES, T.; MOZAFFARI, A.; JASPER, J. M. (2019). «Understanding Heritage Activism: Learning from Social Movement Studies». En: MOZAFFARI, A.; JONES, T. (eds.). Heritage Movements in Asia: Cultural Heritage Activism, Politics, and Identity. Nueva York y Oxford: Berghahn Books, 32-55. https://doi.org/10.1515/9781789204827-005

LÄHDESMÄKI, T.; THOMAS, S.; ZHU, Y. (2019). Politics of Scale: New Directions in Critical Heritage Studies. Oxford y Nueva York: Berghahn Books.

LEFEBVRE, H. (2004). Rhythmanalysis: Space, Time and Everyday Life. Nueva York: Continuum.

MAAS, H. (2018). «The Method of the Witness Seminar». History of Political Economy, 50(3), 571-577.

MANSOUX, A.; ROSCAM ABBING, R. (2020). «Seven Theses on the Fediverse and the Becoming of FLOSS». Recuperado de https://archive.transmediale.de/content/seven-theses-on-the-fediverse-and-the-becoming-of-floss [Consulta: 13 de agosto de 2024].

MIRANDA, D. (2017). La disonancia de El Eco. Ciudad de México: Cultura Unam, 26-27.

MOUFFE, C. (2013). Agonistics: Thinking the World Politically. Londres: Verso.

OLIVEIROS, P. (2005). Deep Listening: A Composer’s Sound Practices. Nueva York: Deep Listening Publications.

PARDO ABAD, C. J. (2010). «El patrimonio industrial en España: Análisis turístico y significado territorial de algunos proyectos de recuperación». Boletín de la Asociación de Geógrafos Españoles, 53, 239-264.

PRATS, L. (1997). Antropología y patrimonio. Barcelona: Ariel Antropología.

RICHARDSON, L.; ALMANSA, J. (2015). «Do you even know what public archaeology is?: Trends, theory, practice, ethics». World Archaeology, 47, 194-211.

RIVOLTA, M. C.; MONTENEGRO, M.; MENEZES FERREIRA, L.; NASTRI, J. (eds.) (2014). Multivocalidad y activaciones patrimoniales en arqueología: Perspectivas desde Sudamérica. Buenos Aires: Universidad Nacional del Centro de la Provincia de Buenos Aires.

SÁNCHEZ CARRETERO, C. (2012). «Hacia una antropología del conflicto aplicada al patrimonio». En: SANTAMARINA, B. (ed.). Geopolíticas patrimoniales: De culturas, naturalezas e inmaterialidades. Valencia: Germanía.

SANDOVAL, L.; VIZCAÍNO, T. (2021). «Industria: Estudio parcial desde lo inmaterial y lo sonoro». APIVA Industrial, 4, 14-17.

SANDOVAL, L.; VIZCAÍNO, T. (2022). Industria / Matrices, tramas y sonidos. Valencia: IVAM. Institut Valencià d’Art Modern.

SANTAMARINA, B. (2013). «Los mapas geopolíticos de la Unesco: Entre la distinción y la diferencia están las asimetrías. El éxito (exótico) del patrimonio inmaterial». Revista de Antropología Social, 22, 263-283.

SANTAMARINA, B.; MÁRMOL, C. del (2022). «#SomosPatrimonio. Las transformaciones del patrimonio mundial: del tener al ser patrimonial». Boletim do Museu Paraense Emílio Goeldi: Ciências Humanas, 17(1), 1-20.

SCHAFER, R. M. (1994). Our Sonic Environment and the Soundscape: The Tuning of the World. Rochester, Vermont: Destiny Books.

SMITH, L. (2006). Uses of Heritage. Londres y Nueva York: Routledge.

SMITH, L.; SHACKEL, P.; CAMPBELL, G. (eds.) (2011). Heritage, Labour and the Working Class. Londres: Routledge.

SMITH, L.; WATERTON, E. (2009). Heritage, Communities and Archaeology. Londres: Duckworth.

SZTULWARK, D. (2019). La ofensiva sensible: Neoliberalismo, populismo y el reverso de lo político. Buenos Aires: Caja Negra.

THOMAS, S. (2014). Public participation in Archaeology. Woodbrige: Boydell & Brewer.

UNESCO (2003). El texto de la Convención para la Salvaguardia del Patrimonio Cultural Inmaterial. Recuperado de https://ich.unesco.org/es/convenci%C3%B3n

VAN ALPHEN, E. (2023). «Introduction: When is archiving productive, and when is it no?». En: VAN ALPHEN, E. (ed.). Productive Archiving: Artistic strategies, future memories, and fluid identities. Ámsterdam: Valiz.

YVARS, J. F. (2010). Imágenes cifradas: La biblioteca magnética de Aby Warbug. Barcelona: Elba Editorial.

ZIELINSKI, S. (2008). Deep Time of the Media: Toward an Archeology of Hearing and Seeing by Technical Means. Cambridge: MIT Press.